Sans titre (Habitables n°1 à 36)Untitled (Dwelling No. 1 to 36), 2009–2012

Une grille de photographies frontales. Chacune tient un seul objet de l'espace public ou de ses marges — une benne, une remorque bâchée, un coffret technique, une structure de jeu — centré, son contexte réduit au minimum. Peu à peu leur fonction s'efface ; un volume, une façade, un seuil, parfois un toit apparaissent : chaque objet devient une architecture miniature, un abri en attente d'habitants imaginaires. Le mécanisme est un protocole typologique constant — hauteur d'homme, lumière naturelle, légèrement de trois quarts pour mieux saisir le volume — appliqué d'un bout à l'autre de l'Europe, de la Turquie à la Norvège en passant par l'Allemagne, l'Angleterre, le Danemark et la France. À travers ces trente-six vues, l'œil apprend à lire quelle qualité d'habitabilité se loge dans ces objets disséminés dans l'espace public. Le cadrage suspend l'usage et libère une possibilité latente d'habiter. La répétition fait le reste : une image isolée serait une curiosité ; l'accrochage en grille en fait un système, un inventaire d'architectures involontaires. En jeu : la façon dont nous projetons des catégories spatiales (notre capacité à lire des affordances dans la matière) — habiter tient autant à l'architecture qu'à une opération du regard.

A grid of frontal photographs. Each holds a single object from the public realm or its margins — a skip, a tarped trailer, a technical cabinet, a play-structure — centred, its surroundings stripped back. Little by little their function fades; a volume, a façade, a threshold, sometimes a roof appear: each object becomes a miniature architecture, a shelter awaiting imaginary inhabitants. The mechanism is a constant typological protocol — eye height, daylight, slightly three-quarter the better to take in the volume — applied from one end of Europe to the other, from Turkey to Norway by way of Germany, England, Denmark and France: across the thirty-six views, the eye learns to read what quality of habitability lodges in these objects scattered through public space. The framing suspends use and releases a latent possibility of dwelling. Repetition does the rest: a single image would be a curiosity; the grid hang makes it a system, an inventory of involuntary architectures. At stake: the way we project spatial categories (our capacity to read affordances in matter) — dwelling owes as much to architecture as to an operation of the gaze.