Garbage (Geneva 2012), 2012
Emmanuelle Griffon, Damien Pelletier-Brun, Simon Morard
Œuvre collective réalisée dans le cadre de Labour in a Single Shot, projet d'Antje Ehmann et Harun Farocki (atelier de Genève, 2012)
Son : Simon MorardEmmanuelle Griffon, Damien Pelletier-Brun, Simon Morard
A collective work made within Labour in a Single Shot, a project by Antje Ehmann and Harun Farocki (Geneva workshop, 2012)
Sound: Simon Morard
En plan fixe, de profil, un homme en tenue de travail manœuvre des commandes dans une cabine vitrée. Ses gestes sont patients, précis. Rien n'indique ce qu'ils fabriquent : on regarde un travailleur travailler, sans en connaître l'objet.
Puis la caméra pivote. Apparaît le bras articulé qu'il pilotait — une grue — et, sous la griffe, une barge amarrée qui se remplit d'ordures. Le geste anodin gouvernait tout un flux. À Genève, à cette date, les déchets ménagers quittent la ville par le fleuve : les barges glissent vers l'usine d'incinération.
Le film tient en une seule prise, sans coupe. Le seul montage est ce mouvement d'appareil qui, d'un coup, redistribue le sens de ce qu'on regardait : ce n'est pas l'image qui change, c'est notre place devant elle. La révélation n'est pas trouvée, elle est fabriquée — par le seul pivot de la caméra, dans le temps continu du plan.
Présentée en boucle parmi les films des quatorze autres villes, la séquence devient une entrée dans un inventaire mondial du travail contemporain : un geste, tenu jusqu'au bout, rendu au centre de l'image.
In a fixed frame, seen from the side, a man in work clothes operates controls inside a glass cab. His movements are patient, exact. Nothing tells us what they produce: we watch a worker at work, without knowing the object of his labour.
Then the camera turns. The jointed arm he was steering comes into view — a crane — and beneath its claw, a moored barge slowly filling with refuse. That unremarkable gesture was governing an entire flow. In Geneva, at this date, the city's household waste leaves by river: the barges slide towards the incineration plant.
The film holds in a single take, without a cut. Its only editing is this camera move, which in one stroke redistributes the meaning of what we were watching: the image does not change — our position before it does. The revelation is not found, it is made, by the pivot alone, within the unbroken time of the shot.
Shown on a loop among the films of fourteen other cities, the sequence becomes one entry in a global inventory of contemporary labour: a single gesture, held to its end, returned to the centre of the image.
