ERRATA

Le jour d'un vote, un homme se présente au bureau. On lui tend un formulaire — nom, âge, genre, profession, confession, lieu de naissance. Il refuse de le remplir. Faute de se définir, l'administration le baptise « Sans Ombre ». Conduit vers l'urne, il escalade une falaise à mains nues, glisse et tombe. Dans sa chute, il se met à penser.

Le récit paraît d'abord politique, puis se dérobe ; on croit tenir une thèse, elle se contredit à la scène suivante.

ERRATA est un conte philosophique sans morale. En tombant, Sans Ombre traverse ses propres fragments — Mémoire l'apiculteur, Critique le samouraï, Action le joueur de bowling, Sur-Moi son double. Deux interprètes portent toutes ces facettes. Les personnages parlent « comme des livres » : le film ne cite pas des textes pour les honorer, il les broie, les malaxe, les tord, les entrechoque. Tout y répond à une logique — signalétique, insectes, place des corps dans le cadre.

Le film traite l'identité non comme une chose close et unique, mais comme une ruche disséminée dont « le centre est partout et la circonférence nulle part ». C'est une boussole faussée : à mesure qu'on croit la tenir, elle tourne. Au bout de la chute, Sans Ombre devient Avec Ombre — non pas réunifié, mais stable dans sa multitude. Qui peut vivre sans ombre ?

On the day of a vote, a man arrives at the polling station. He is handed a form — name, age, gender, occupation, faith, place of birth. He refuses to fill it in. For want of defining himself, the administration names him "Sans Ombre" (Shadowless). Led toward the ballot box, he climbs a cliff bare-handed, slips and falls. As he falls, he begins to think.

The story first seems political, then slips away; you think you hold a thesis, and the next scene contradicts it.

ERRATA is a philosophical tale without a moral. Falling, Sans Ombre passes through his own fragments — Memory the beekeeper, Critique the samurai, Action the bowler, Super-Ego his double. Two performers carry all these facets. The characters speak "like books": the film does not quote texts to honour them, it grinds, kneads, twists and collides them. Everything obeys a logic — signage, insects, the placement of bodies in the frame.

The film treats identity not as a closed, single thing but as a scattered hive whose "centre is everywhere and circumference nowhere." It is a warped compass: the more you think you hold it, the more it turns. At the end of the fall, Sans Ombre becomes Avec Ombre — not reunified, but stable in his multitude. Who can live without a shadow?